今年春季拍賣圓滿收槌，蘇富比、嘉德、保利等拍賣行在疫市下創佳績，令人驚喜。因應疫症持續，各行自去年起已開拓線上拍賣，恰巧碰上藏家年輕化的趨勢，以致今年「網拍」反應更趨熱烈。保利11場拍賣於網上及社交平台同步直播，觀看人次突破12萬再創新高，而該行的網絡競投更較去年秋拍飆升逾五成。至於香港蘇富比3場網上直播拍賣亦吸引逾480萬人次觀看，過半數成交由網上買家投得，網上競投人數較2020秋拍勁升六成。

另一邊廂，在資金追逐下，市場新貴NFT數碼藝術品亦屢現耀目成交，3月份佳士德拍賣Beeple的驚世NFT作品，結果以6,900萬美元高價賣出，上月底由Mad Dog Jones創作的NFT作品亦以逾410萬美元獲承接。華語藝人陳奐仁、周興哲及攝影師夏永康亦相繼推出NFT作品拍賣，皆獲得斐然成績，看來拍賣市場正上演一齣翻天覆地的變革。

撰文曾業俊

保利香港2021年春拍在疫市下圓滿收槌，今次成交總額更超過7億港元。其中有1件拍品以逾億港元成交，另有7件拍品以逾千萬港元成交，並刷新兩項藝術家世界紀錄，表現強勁。現當代藝術部共96件精品上拍，總成交額達2.67億港元，全場成交率高達90%，當中奈良美智博物館藏級別大型房屋裝置《柏林巴拉克，1 號室》以1.2億港元高價成交，刷新藝術家立體作品成交價世界紀錄，並創下奈良美智個人作品拍賣的第二高價。

此外，中國古董珍玩部共斬獲約2.01億港元成交總額，共3件拍品逾千萬港元成交，成交率高達82.6%。其中法國巴黎杜尚（Duchange）家族重要收藏清乾隆御製鬥彩加粉彩暗八仙福壽紋八方盤口大瓶以5,520萬港元高價成交，為保利香港歷來瓷器拍品第二高價。中國書畫部總成交額亦錄得4,384萬港元，獲得來自現場、電話及網絡買家的激烈競投，成交率達82%，創下中國書畫部歷年新高，兩位台灣名家書畫專題作品悉數成交，喜獲白手套佳績。其中胡適楷書〈理未易察〉以96萬港元成交，為低估價16倍。

疫情下創佳績

璀璨珠寶及名貴鐘錶部總成交額則高達1.46億港元，當中盛世玲瓏緬甸天然滿色翡翠手鐲以3,600萬港元成交，為保利香港歷來翡翠手鐲拍品第二高價。璀璨珠寶及名貴鐘錶部門主管施思表示：「本季拍賣在疫情持續和封關的情況下，仍然取得比預期理想的拍賣結果。精品及收藏級別的珠寶成績遠遠超出了大家的預期，其中包括本場的珠寶封面滿綠翡翠手鐲和8.07克拉緬甸鴿血紅紅寶石，分別以3,600萬及3,120萬成交，體現了藏家對收藏級別的珠寶的強大的信心。隨著天然資源的稀缺，精品的出產更是可遇不可求，這次的買家極具前瞻性。我們依然對頂級珠寶市場的前景也充滿信心，等疫情穩定後，相信能創造更高的拍賣紀錄。」至於錶王之王 ——百達翡麗型號6002G更以3,180萬港元成交，為保利香港歷來鐘錶拍品最高價。

尚品手袋及潮品部成交總達1,659萬港元，領銜拍品包括「包中之王」的25及28公分喜馬拉雅尼羅鱷魚皮柏金及凱莉手袋分別以180萬港元及192萬港元高價成交。手袋專家趙晶晶表示：「在疫情影響下，藏家對於精品手袋的競投熱度依然不減，充分體現了稀有皮種及限量版手袋的極高市場收藏價值。」珍茗佳釀部總成交額達3,195萬港元，來源清晰，品相絕佳的1920年代雙獅同慶號青餅普洱茶（共七片），最終以948萬港元高價成交；一組26瓶輕井澤「能系列」為市場罕見的收藏級拍品，以216萬港元高價易手。

蘇富比春拍40歲下買家佔25%

香港蘇富比2021年春季拍賣亦已圓滿結束，總成交額更高達38.5億港元，為亞洲蘇富比拍賣歴來第二高，僅次於2013年秋季之蘇富比四十週年拍賣（總成交額41.9億港元）。其中，現當代藝術及西方藝術亞洲拍賣總成交額同創歷史新高，分別達22.5億港元及8.94億港元；而現當代藝術拍品平均成交價亦是歷來最高，較2020年秋拍上升43%。蘇富比亞洲區行政總裁程壽康表示：「現時亞洲在全球藝術市場之角色空前重要——是次現當代藝術拍賣當中，藏家對亞洲及西方藝術需求強勁，使成交額創下22.5億港元之歷史新高，市場實力與潛力表現無遺。本季我們喜見不少新一代年輕藏家，在多個藝術品及奢侈品板塊積極參與。在此別具挑戰性的時刻，亞洲市場的強韌意味著蘇富比的未來將會更加精彩，無論是現場還是網上拍賣，我們的業務定將繼續開拓新境界。」

事實上，近年拍賣市場的藏家出現年輕化趨勢。以今年香港蘇富比春拍為例，參加者來自逾60國家，其中40歲以下買家就佔25%。是次春拍成交率強勁達88%，近70%拍品超越高估價成交，其中9件拍品以逾億港元成交，刷新逾30項拍賣紀錄。

網上拍賣疫市拓新路

自去年起，因應疫情影響，多間拍賣行已新增線上競投方式進行拍賣，而情況亦延續至今，結果成績竟然一次比一次出色，令人驚喜。以保利香港為例，該行本季春拍11場專場拍賣於網上及社交平台同步直播，總共吸引12萬人次觀看，人數再創新高。是次春拍，該行的網絡競投較2020年秋拍飆升近52%，電話競投更大幅增長3.18倍；而1,228件成交拍品中，逾20%更是由網上買家投得。保利香港拍賣執行董事張益修表示：「今次春拍我們推出精彩而多元的專題，成績令人振奮，多個部門創下歷史新高。拍賣前我們於不同線上平台推出更多專家導覽與直播，增加與客戶間的互動；拍賣期間，我們使用多鏡頭機位進行全球實時直播，香港、北京、台北三地連線，來自多個國家及地區的客戶於現場、電話及保利拍賣APP、微信小程序等網絡平台進行激烈競投。電話競投及線上競投分別大幅增長318%和52%，反映了藏家對於我們專家團隊選件的強勁信心與支持。」

香港蘇富比亦自去年起，已設立數碼平台吸引買家觀看直播及參與競投。該行是次春拍，共設3場晚間拍賣於多個網上及社交平台同步直播，共吸引逾480萬人次觀看，另外4場雙語線上預展導賞亦吸引近80萬人次觀看。最終，該行2,192件成交拍品中，超過半數是由網上買家投得，網上競投人數較2020秋拍勁升60%。中國嘉德香港2021春季拍賣亦於上月底落幕，7個專場總成交金額達3.64億港元，刷新4項世界紀錄。該行亦有透過線上科技開拓市場，強勁網絡「買氣」吸引世界各地買家參與，共錄4,300次競價，其中以最高價成交的奈良美智《萌芽》更是由網絡買家投得。

拍場新貴NFT屢現驚人佳績

科技除了為傳統拍賣開拓線上市場，更帶來一種嶄新的收藏品——NFT。富藝斯在上月經過兩星期競投後，由加拿大視覺藝術家Mad Dog Jones（Michah Dowbak）所創作的NFT數碼藝術品《REPLICATOR》以逾410萬美元成交，此作品其後每隔28天會自動生成一件新一代的NFT作品。起拍價為100美元，在開放競投後的24小時之內，競投價迅速升至240萬美元，而在拍賣結束前的最後五分鐘再引起激烈競投，最終以414萬美元成交，並刷新在世加拿大藝術家拍賣紀錄。

事實上，自疫情爆發以來各國瘋狂印鈔，資金氾濫下為求出路，生產條件受嚴格限制的數字資產（Digital Assest）遂成為資金追捧對象。除了比特幣（Bitcoin）曾於4月中急速衝破歷史高位6.35萬美元，佳士得於3月份亦拍賣了Beeple（Mike Winkelmann）作品中最昂貴的NFT數碼藝術品《Everydays: The First 5,000 Days》，成交價高達6,900萬美元。

非同質化代幣（Non-Fungible Token，NFT）是一種被稱為區塊鏈的數字帳本上的數據單位，每個代幣可以代表一個獨特的數字項目，因此它們不能互換。「不可替代（Non-Fungible）」或多或少表示它是唯一的，不能用其他東西代替。例如，一個比特幣是可替代的 — 用一個比特幣換另一個比特幣，你將擁有完全一樣的東西。然而，獨特的交易卡（One-Of-A-Kind Trading Card）是不可替代的。如果你將它換成另一張卡，則會獲得完全不同的東西。

在非常高的水平上，大多數NFT都是以太坊區塊鏈（Ethereum Blockchain）的一部分。以太坊是一種加密貨幣（Cryptocurrency），就像比特幣、以太幣或狗狗幣（Dogecoin）一樣，但其區塊鏈還支持這些NFT。這些NFT存儲額外信息，從而使它們的運作方式不同於以太幣，而其他區塊鏈也可以實現自己的NFT版本。雖然你可以根據需要複製任意數量的數字文件（Digital File），包括NFT隨附的插圖。但NFT旨在為你提供無法複製的東西 ——作品的所有權（Ownership Of The Work），儘管藝術家仍可像實物一樣保留版權和複製權。從實物收藏的角度來看，即任何人都可以購買莫奈（Monet）的版畫，但只有一個人可以擁有原件（The Original）。NFT不可替換的特性亦被應用於驗證真偽和擁有權，可作為一種電子識別工具。

Twobadour作為亞洲最大的NFT基金（Metapurse）的亞洲買家和管理人，亦是以6,900萬美元投得Beeple的NFT《Everydays: The First 5,000 Days》的買家。他在上月底由芝加哥大學舉辦的一個網上論壇解釋，雖然比特幣之類「硬幣」及NFT同樣屬於加密貨幣，但比特幣一類是「可替代」，而NFT則「不可替代」：「NFT是獨特的數字貨幣，而且形式多樣，可以代表數字文件如畫作、音樂、錄像、視頻遊戲中的項目或其他形式的創意作品。NFT作品的價值除了在於其稀有性，亦因為它們更明顯、更生動、並受文化驅動。當NFT與區塊鏈的特性結合，即創造『不可更改的唯一認證』，非常適合藝術品投資交易。」

Beeple的NFT作品《Everydays: The First 5,000 Days》拍賣造價達6,900萬美元。

《Everydays: The First 5,000 Days》的買家Twobadour，同時為亞洲最大的NFT基金（Metapurse）的亞洲買家和管理人。

NFT是泡沫?

上月初，創作歌手陳奐仁（Hanjin）在加密貨幣交易平台發佈他首個NFT作品：原創歌曲《Nobody gets me》的 7 秒 MP4 單曲連封面、原創歌曲《Nobody gets me》 24bit / 192khz 的WAV 音頻，以及與陳奐仁 zoom 對話 1 小時。作品最終以 7 個「以太幣」（即約 11 萬港元）成交。他慨嘆免費平台貶低音樂價值，於是決定做「白老鼠」，而是次作品能以6位數字賣出，算是「實驗成功」，更希望能與新一代音樂人分享經驗，建立全新營運模式，為將來鋪路。

香港著名攝影師夏永康（Wing Shya）及知名歌手周興哲（Eric Chou）亦推出NFT作品。他們共同創作的NFT加密音樂影像系列《CHAOS+》首件推出作品《+E1》，於上月底在 NFT 平台「OpenSea」以13.32以太幣（ETH）高價成交（約 28,129美元）。夏永康指，NFT令數碼藝術品得到身份證明，其擁有權難以侵犯或複製，創作者及收藏家都因此得到保障。他更透露，與周興哲的《CHAOS+》只是開始，未來將與其他創作人有更多相關合作。周興哲亦表示，是次的NFT合作啟發了他發掘藝術創作更多不同可能，未來或會有更多NFT作品，並希望將NFT與舞台結合。

然而，正當全球爆發「NFT狂熱」之際，近期專注研究NFT加密藝術品兼TABULA RASA 畫廊創始人劉亦嫄就撰文「撥冷水」——她引用Beeple去年 12 月於Nifty Gateway的拍賣為例，指那次 12 名競價者之中的11名其實是出自同一買家，該名買家只是使用不同帳戶名稱的電子錢包參與競價。她因此直指Beeple的拍賣記錄「並沒有讓我看到繁榮的市場，而是看到熟悉的泡沫正在破裂」。到底NFT的出現，會令藝術品行業的競爭環境得到平衡，並允許數以百萬計的年輕藏家參與？抑或僅僅是「加密貨幣百萬富翁」的把戲，最終淪為繼荷蘭鬱金香和1990年代的Dot-Coms之後另一金融泡沫？相信還要時間拭目以待。

加拿大藝術家Mad Dog Jones的NFT作品《REPLICATOR》以逾410萬美元成交。