網絡媒體產業變化之快，已經很難以日新月異來形容。

疫情時期討論熾熱的串流大混鬥，鹿死誰手已經塵埃落定，討論熱度也慢慢減退。然後中國的微短劇（網路短劇）瞬間冒起，串流討論熱度讓位，連帶稍早有些苗頭的網大（網路大電影）也不再是媒體焦點；取而代之的是霸總、甜寵、轉生、穿越，已有超越傳統電影產業之勢的微短劇，卻在不足一年被AI短劇、漫劇瞬速拉下神壇，差不多已被丟進廢墟。

而過去一年間，AI短劇亦由充滿前景的行業，進化到令人憂心忡忡。一年前，流量破億AI短劇《九尾狐男妖愛上我》令人對AI短劇的發展信心滿滿：AI短劇製作門檻低，所需勞動力少，甚至一人已經可以完成製作，製作時間更是大大縮短，尤其是漫改、漫劇，以及古裝及「三幻」（奇幻、玄幻、科幻）等主題。一年前，AI短劇在微短劇市場佔比不足1%，一年間佔比已爬升超過九成，真人的演出完全被邊緣化，演員失業的新聞更是月月上報。

而在AI短劇中，漫劇一開始是絕對地主導，出品中超過AI短劇的八成，但AI仿真人在今年爆發。根據DataEye的報告顯示，今年四、五月的AI仿真劇佔該月出品量之八成，六月雖然回落但依然有68%。

雖然AI短劇製作量如此增加，但能成為「爆款」的AI短劇則少之又少，能破億播放量的不到1%。據《中國AI影視發展報告（2025–2026）》，截至2026年2月底，AI短劇播放量能破億的，佔比僅0.117%；後續的數據還未公佈，但按生產量增長之趨勢，下半年能破億的佔比，若不是更差，也只會大約落於0.1%左右。這同時意味着，能回本的（一般估算需要有5000萬播放量才能回本）AI短劇，可能不足一成。

今年的爆款之一、以末日惡托邦、傳染病毒、動作求生為題的《歸墟》，創作者江瀾有出來現身說法。他指出，《歸墟》每集約8分鐘，平均每集的成本約2萬元人民幣，主要的開支耗費在以prompt設計畫面及畫面的反覆調校之上，尤其是動作打鬥場面，幾秒鐘的畫面提示詞就需要2,000字，可想而知會耗費多少token。雖然他的短劇播放量能破億，但他還是苦口婆心的勸其他人別全職入局。他未有透露《歸墟》是否已經靠平台分成回本，但他說「其他成本就靠自媒體廣告補進來」的一句，已說明不要幻想靠AI短劇能一刻致富。

AI短劇「狂飊」看似減緩，但AI於媒體產業的運用才剛剛開始。AI短劇難以回本，不等於更大的產業不會繼續實驗AI運用的可能性。湖南衛視芒果台公佈於9月播放AI長劇《後西遊記》，《後西遊記》預計有30集，每集約四十分鐘，即一般電視連續劇的格式。選擇改編《西遊記》原因眾多，《黑神話：悟空》之熱潮可能是其一，《西遊記》這個IP本身粉絲眾多也肯定是原因，但另一個原因，我估算與AI製作有關：劇中大量動物人型，以AI製作，不會那麼頻繁地出現運用AI製作仿真人時的前後不一、人物失真，或倒模人形，這有助穩定AI長劇的視覺景觀。

從整體媒體產業來看，從遊戲《黑神話：悟空》的爆紅，到動話《哪吒2》的大破中國票房歷史紀錄，到AI長劇《後西遊記》的重構傳奇中國的實驗，或許可以預示，未來的影視想像，會繼續向結合中國美學、國風／國潮、三幻的傳奇中國方向發展。

撰文：嶺南大學數碼藝術及創意產業系助理教授（研究）譚以諾教授