要介紹江紀鋒（Keith Kong），很難用三言兩語說得完。身為八十後的他，從大學的經濟及金融學系畢業後，做了兩年大眾眼中的dream job︱核數師，然後又不甘平凡，有如傳奇人物般得到日本攝影大師蜷川實花（Ninagawa Mika）的賞識，成為其入室弟子，投身至攝影界行列。當以為傳奇故事夠傳奇？他還開拓另一門路，與友人創辦「壹號藝術顧問公司」，遊走中港日台，為藝術家和藝人帶來不同機會。你以為這是圓夢了嗎？其實故事只是剛剛開始！
Text / Jamie Tsang Photo / Cheung Chin Yui
Special thanks for the location / 東南樓藝術酒店
蜷川實花貴為日本國寶級人馬，Keith是其唯一的海外入室弟子兼經理人。跟隨蜷川工作，生活多姿多采。筆者今次放下「他是攝影師」的前設，嘗試換轉角度走進屬於他的另一個身份場景 —「壹號藝術顧問」（壹號）的創辦人。2014年初成立的「壹號」，是近年唯一能夠將不少知名日本藝術家及藝人帶進中國市場的中介公司，客戶全屬國內頂尖品牌，單看這張亮麗的工作履歷，成績絕不遜於師傅蜷川實花。
C：Capital CEO
K：Keith Kong （壹號藝術顧問有限公司創辦人暨蜷川實花（大中華）事務所執行總監）
由蜷川高徒至藝術顧問
C：很多人都以「蜷川的入室弟子」來介紹你，你自己會用甚麼銜頭來稱呼自己？
K：不連著說會更好，但明白傳媒的角度要有切入點，我始終都是個普通香港人，土生土長，如果我沒有這個徒弟的名銜，好像沒有甚麼特別。至於問到我的正職是甚麼？我是一間藝術文化公司的創辦人，旗下有很多藝術家，其中一位便是蜷川實花，負責她日本以外亞洲區的所有工作。我們亦會與川島小鳥合作，以藝術為主，將日本的藝術家帶進中國及香港市場，幫助他們主辦展覽，尋找工作機會，如拍攝雜誌封面、做訪問。反之，也會將香港及內地的藝術家帶進日本發展。我們似是一道橋樑，連結一群藝術人士。我們接下來都有一些心儀的藝術家，幫助他們發展。
C：開這間公司的契機是？
K：四五年前，Red（公司拍檔）正在香港做著producer的工作，而我則於蜷川實花日本的事務所做事。那時《瑪利嘉兒》（香港版）雜誌想找一個日本明星做訪問，就是安室奈美惠。當初他們原想做內頁，欲找蜷川實花做拍攝，但我說這樣很困難，因為需要整個團隊飛到日本作拍攝，要有一筆預算。我提議倒不如我們替他們安排做封面，那他們便可以安排品牌贊助，最後這單封面合作便傾成了。而這次的noise很不錯，是安室奈美惠第一個的海外、即在香港拍攝的封面照。那次後，覺得好像都有一個商機，就是既可將日本明星帶到香港或中國，又可將中國的明星帶來日本。我們的客人差不多全以內地為主，美容或是服裝時裝等品牌客戶較多，或是一些藝人如范冰冰、鹿、吳亦凡等。
藝術界的聯乘新機
C：如果用一句話來形容你們公司，這句會是？
K：我們希望是藝術界的英皇和中國星，目標是如此的。而我們看到一個商機，就是以往很多中國品牌尋找代言人時都會盡量傾向找回當地流量型（擁有龐大粉絲群）的明星。但是終歸明星名人有限，若品牌持續每年都要尋找新的名人，那便要開始接觸外國的藝術家去做聯乘，代替只做一個代言人。
C：有沒有實際例子？
K：打個譬如，以往小米乘吳亦凡，只有吳亦凡做代言人；但現在會是小米乘吳亦凡乘蜷川實花。因著藝術家的關係，當一個品牌與藝術拉上關係，或是與藝術家聯乘，好像予人的形象也會較好。一開始，公司主力推介蜷川實花，想將她帶進中國內地市場。因為她是2020年奧運的籌委，會有很多奧運相關的事務，開始時目標是在奧運前助她在中國打響名氣與聲譽。所以，我們為她辦了展覽，與不同的明星合作，如鹿的MV、吳亦凡的小米廣告以及其他很多的商業合作。
C：這樣既可增加品牌的新鮮感，也為藝術家締造更多機會，達至雙贏局面。
K：有很多日本藝術家在中國其實是很出名的，例如村上隆、森山大道、荒木經惟、蜷川實花等，這些藝術家可與品牌合作，確實是個不錯的商機。然而，日本知名的藝術家不多，肯做商業的藝術家更少，我們算是第一間藝術顧問公司去做這方面的工作。
C：將品牌與藝術家配搭合作，相信又是另一門藝術吧？
K：藝術家有藝術家的脾氣，而肯配合商業的藝術家又較難。若你找荒木經惟去做商業合作，他的作品有很多裸體女肖像，並不是很多品牌都能接受到這種界線。蜷川實花的平台則剛剛好，她拍攝了很多花，本身也是獨立女性的象徵。須知日本市場仍舊是以男性主導，她在日本市場正正是女性的表表者。她離了四次婚，她爸爸自小已經教導她要做個獨立、不依靠男人的女性。我覺得中國的女性同具獨立氣質，比起外國、日本、韓國，中國的女性大多擁有自己的事業，於是，很多品牌看中她（蜷川）這一點。
C：你認為你們成功打入中國市場的關鍵在於？
K：我們的公司可說是藝術和商業的實驗品，我是純藝術出身的，跟蜷川學攝影，做了很多藝術相關的項目。商業上，我的拍檔Red是做branding 和management出身。我們看到藝術與商業結合後的實驗品，成果不錯，便簽了蜷川實花做旗下的藝術家。日本人的文化較為排外，重視自己人，我跟了蜷川工作了一段時間，當她當我成為了自己人後，便真的放手讓我做事。我為她接洽的所有中國客人，她也全不推卻。
跨越文化鴻溝
C：面對中日的不同文化，當中有遇到困難嗎？
K：我既是香港人，又熱愛日本文化，算是半個日本人，很清楚日本人的做事方法。我在日本做事已有六七年了。在日本工作不容易，最難是日本的階級觀念很重。香港的上司與下屬可以很老友，但日本真的要十分敬重上司，客人又永遠是對的，對內對外是很嚴謹的，我想這種方式是我最不習慣的。在我較早前的作品展，主題是人生是個美麗的意外。就如拍攝一樣，有些作品會因意外而成。用菲林拍攝的時候並不知道會有這種效果，當發現幾筒菲林壞了，全部相片都有瑕疵時，但偏偏有一張是很美的，人生就是這麽特別，當你遇到一件不開心的事時，反而會給你一些驚喜。
C：想當年蜷川三顧草蘆地邀請你過日本工作，現在你又另開公司簽了她成為旗下藝術家，身份上會否很尷尬？
K：現在我和她變成了生意上的夥伴，說起來有點像平起平坐。她很大方，讓我開公司。嚴格上是我公司給她工作機會，大家應該是個合作關係。但始終她從前是我老闆，又是我的師傅，現在我還是會用敬語跟她說話的，不會有種「我給妳工作」的高高在上感覺出現。
C：除了你師傅，聽說當年她爸爸蜷川實雄（日本已故名著名劇場兼電影導演）也很喜歡你。蜷川先生當年有事時，是你親自安排專機運送他去醫院；而他也經常在後輩面前稱讚你，以你作為榜樣去教導新一輩的日本人。到他過身時，你亦是唯一一位來自海外兼非親人陪伴蜷川實花進到葬禮場地打點一切的。
K：我也很驚訝。他的葬禮真的只有家人才可以參與到的，但我也在場。老土說句，這真的是緣份。他第一次在香港暈倒時，我剛巧在香港，是我安排專機送他去荃灣某間醫院。我那次真的很緊張，怕他有事，每天陪伴他。也許他感覺我這樣的一個陌生人也肯願意花時間伴著他，因此覺得我很好吧。
有關 Keith Kong
土生土長香港人，畢業於香港大學經濟及金融學系，自2008年已拜蜷川門下，除了為蜷川大中華區執行人亦為香港攝影藝術家和壹號藝術顧問旗下藝術家。2014年上旬夥拍Red Chan 創辦「壹號藝術顧問」，為眾多藝術家擔任亞洲區顧問及執行人設立香港及東京辦事處，游走中、港、日台四地。他擁有多年於日本及大中華區之藝術執行經驗，執行無數廣告拍攝及藝術展，致力推動中日藝術發展，並於2019年假中環藝穗會首辦香港個展，為期15天。