上帝說要有光，就有光。國際著名燈光設計師關永權（Tino）當然不是上帝，但藉著他的巧思妙想，卻可以通過設計各種照明設備，為空間帶來獨特的詮釋方式。空間設計發展至今天，燈光的運用愈見重要，年青時代早已活躍於歐洲，至80年代回流香港，一直見證著亞洲經濟發展，燈光設計項目由居亭、店舖、酒店，以至皇宮等，以數十年的光陰成就國際燈光設計舞台上的空前名聲。 2019年11月，是名下公司「關永權照明設計有限公司」成立40週年的日子，特別選址香港藝術中心舉行名為「光．聚」紀念展覽，展示如何藉著燈光設計，由過去走到未來。
Text / Jerry Hui Photo / Cheung Chin Yui
在公關公司的引導下，Tino以一身黑色的Issey Miyake出現眼前，一頭銀髮，架著眼鏡，感覺渾身瀟灑，沒有被「40年」這個沉重的時間觀壓下來，輕鬆自若。他喜歡事事親力親為，於是眾人就在他的帶領及講解下，展開了參觀行程。整個「光．聚」展覽，因為基調是紀念，故離不開回顧過去的主題。不過Tino並沒有將全部焦點聚落在自己身上，反而給予年青團隊充分發揮創意機會，令展覽在懷舊之中，亦生機處處。首先進入眼簾的，便是門口處堆滿了數十個，由品牌標誌製成的霓虹燈牌，恍如回到香港70、80年代的繁華夜景。原來那些都是過去公司的客戶，長情的Tino，一直銘記心中。然後走到展覽廳的中央位置，正在放映一部微電影，名為「一個香港男孩的故事」，講述他這個「香港仔」，如何躍身成為全球頂尖燈光設計師之故事。
展覽廳的轉角位置，是「黑光再發現」環節，在紫外燈的黑房中展示多款他及團隊以螢光筆作燈光設計的手稿，展現黑光的魅力。再走落幾級樓梯，便會看到由他設計的“LIGHT TROLLEY”（發光餐車）。他表示，為了將美酒佳餚更完美地呈現於饗客眼前，於是設計了這台餐車，內裡裝置了可調節光度的背光燈和普遍用於珠寶展示櫃的聚光燈，方便用於盛載酒杯及倒注香檳、切割肉類、烹飪示範等。再走落一層，便是「40光年作品展」，以相片形式展示40年來公司一些獲獎及標誌性的燈光設計項目。然後是「蝸居設計」，該裝置乃是與室內設計師Gary Chang（張智強）合作設計。位於展覽廳另一隅，可見多個新穎的燈光藝術裝置，由公司的年輕設計師團隊創作，造出多款有趣的燈光雕塑藝術品。最後，便以展示40年限量版新書《ILLUMINATINO》作結。
C：Capital CEO
T：Tino Kwan（關永權）
心態決定未來
C：有數得計，公司成立40年，以20多歲入行，如今應已過60了，但我從你身上，似乎找不到太多歲月痕跡。
T：哈，我只能說是心態問題。我是很少不開心的。當然亦有激氣時，因為我有自己的追求及執著，例如出書，書中相片位置如何擺放，次序又如何等等，我都要跟到足的，一旦達不到要求，便會感到不悅。不過我還是盡量去保持一份平和心境，將負面情緒轉變成積極態度，明白到就算發脾氣，對整件事亦沒有任何幫助；這次做得不好，下次便改進，那下一次就會做得更好了。
C：有遇過一些難相處的客戶嗎？
T：大部分客戶都是很好的。他們聘請我們，便是因為欣賞我們用心地做，故此很多項目都進行得很順利。當然，在過去40年來，亦有一兩個項目是做得不開心的，主要原因是客戶的要求及思路跟我們不太脗合，我們便曾試過將一個進行中的項目在中途停頓，不過這是絕少發生的事。
C：燈光的照明效果，是很藝術化的，有時要光猛，有時為了營造氣氛卻要較暗，沒有準則，那如何與客戶進行溝通？
T：以往是有難度的，因為很難畫出來，又沒有電腦軟件援助，表達不到燈光效果。現在科技進步，就容易很多了，我們會用電腦圖像技術，模擬整個燈光效果，客戶一看就明。
室內設計中的綠葉
C：怎去形容你的燈光設計風格？
T：燈光設計的目的，是為了展示室內設計，而我設計燈光時，喜歡表現空間的層次、深度，哪裡需要光，哪裡要表現重點，以凸顯整個空間。在40年前，當我創立公司時，需要去確立公司的燈光設計方向及風格，而我的理念，是希望運用最少的燈光，以展示最理想的燈光效果。對我而言，一個空間內有太多燈光照明，並不是好事來的，那往往表示設計師對空間設計的信心不足，於是就運用了很多燈光照明設備，其實那反而令出來的效果大打折扣，或給人一種凌亂的感覺。
C：隨著市場發展，市場對室內設計的重視，連燈光設計亦備受器重，你認為呢？
T：對，市場對我們作為燈光設計師的尊重是多了很多，尤其是業主，當接觸到一些美輪美奐的燈光設計時，會主動去問，是誰人做燈光設計的。我們有些新客戶，便是因為看過公司以前做過的項目而來找我們的。
C：你們與室內設計師是如何展開合作的？
T：燈光設計師的工作，不是為了突出燈光的作用，而是讓燈光效果融入室內設計環境中，兩者結合後，便變成另一種新的東西。簡單來說，其實我們是綠葉來的。室內設計是花，但若沒有我們這些綠葉，花亦不會好看，因為有花有葉，才是花來的。
C：室內設計中有種簡約風格，在素淨的空間中設計燈光，有難度嗎？換轉若是金碧輝煌的風格，是否較易？
T：亦難說。簡約風格比較少細節，是有點難掌握的，它如一張白紙，你便要在白紙上創造一些東西出來。至於金碧輝煌的風格，卻有很多細節都已定下來，因為限制多，若要事情做得好，反而有難度。
C：空間的大與小，對從事燈光設計的滿足感是否有影響？
T：我做燈光設計，不是因為空間大或小，重要或不重要，當我接一單生意時，我只是在想，如何可以將我想表達的重點做得更好。如做一條走廊，有些設計師會認為，光猛就可以，但我不是的，我的想法，是思考如何將之做得更加舒服，效果更好，原因很簡單，因為我對每個空間設計都是有要求的。我有個習慣，當安裝好燈光系統後，都會親身去做燈光調校。最近去一位名人家中，客廳的天花有十米高，要搭棚架才可以上去，我一樣上去，自己調校燈光，因為那些燈光師傅，總是達不到我的要求。
只是盡自己本份去做
C：你成名早，20多歲已在歐洲發展，一做就40年，你怎看過去這段悠長的事業發展路？
T：其實我一直都沒有去想，怎樣才可以做得成功。我只是一直都在追求自己的理想，並享受其中，希望一次比一次做得更好，因此亦從來沒有給予自己任何壓力。我只是盡自己本份去做，然後就自自然然地成功了。
C：40年是一個重要階段，對往後的自己、公司，有何打算？
T：對公司而言，最重要的，是栽培團隊，令他們繼續成長，未來可以獨當一面。我一直都有教學的，教導很多設計師，我便將自己過去的工作經驗，所碰過的釘，都毫無保留地一一與他們分享，希望他們可以傳承下去。
C：沒想過退休？
T：我是習慣忙碌的，一空閒下來，我就不安落，所以會一直做下去。另外亦要致力培育年青的團隊，將公司的設計風格及理念傳承下去；我有信心他們是可以接到捧的。
香港出生、成長，畢業於香港理工大學工業及空間設計系，其後加入美國Spatial Light and Environment的香港分公司，在世界知名燈光設計師 John Marsteller 指導下，選定了燈光設計為終身職業。24歲被委派到新設的希臘雅典分公司工作，先後參與了不同種類和地域的設計工作，包括「希臘船王」的度假村，以及沙特阿拉伯的宮殿等。至1976年，獲當年世界著名酒店設計師Dale Keller邀請前往倫敦，領導其於倫敦分公司的燈光設計部門，並一舉成名。三年後自立門戶，開設關永權照明設計有限公司。
在一次回港度假途中，巧遇美國設計師 Joe Durso，對方正往香港開展一項設計工程，乃邀他成為合作夥伴。有見亞洲發展機遇蓬勃，他便結束倫敦業務於1981年遷移至香港， 由最初只有秘書及一名助理設計師的三人團隊做起，逐步成功開拓亞洲巿場，現於北京、東京設有分公司，客戶涵蓋高級時裝以及酒店品牌，包括香港路易威登旗艦店、香港國際金融中心二期，以及多間國際酒店如九龍香格里拉大酒店及東京半島酒店等。多年來所獲本地及國際獎項不計其數，包括於2007年獲選為香港十大傑出設計師，並於2008年至2013年期間連續六屆奪得大中華傑出設計大獎。